CRIMMP_07

michal osowski - live geluid | karel doing - live beeld

de audio-visuele performance 'darkloupe' is geïnspireerd door de ideeën van cobra-lid constant nieuwenhuys voor een 'new babylon', een utopische stad waarin de mens bevrijd is van lichamelijke arbeid en zich kan richten op het spel (homo ludens). _doing en osowski bouwden een aantal optische en acoustische toys waarmee zij live een hypnotiserende omgeving creeëren waarin de toeschouwer ondergedompeld wordt. _er wordt gebruik gemaakt van beeld- en geluidsfeedback waardoor de schijnbaar nietige objecten uitvergroot worden. _met behulp van eenvoudige technologie projecteren zij een dynamische, pulserende wereld

in 2008 werd karel doing door frank van berkel uitgenodigd om beelden te maken bij 'de rotterdamse school #11', de laatste aflevering van een serie concerten nieuwe muziek in lantaren venster. _van berkel koppelde doing met de van oorsprong poolse componist michal osowski. _osowski was aan het afstuderen aan de compositieafdeling van codarts. _ze kenden elkaar niet, maar het klikte. _doing vroeg osowski vervolgens om een compositie te maken voor zijn film liquidator

|kd| in 2010 vroeg ik het nederlands filminstituut of ze een film in hun archief hadden, die op de rand van het totale verval verkeerde, maar nog net te redden was. _ze boden me de stomme film 'haarlem' uit 1922 van de nederlandse filmpionier willy mullens aan. _mullens maakte in de jaren twintig films over steden, om die vervolgens aan die gemeentes te verkopen. _haarlem kocht zijn film, en een kopie werd verkocht aan een italiaanse organisatie, die het toerisme naar nederland wilde bevorderen. _de film verdween in een archief en dook later, ernstig aangetast door schimmels, weer op. _de film werd op een hoge resolutie digitaal gekopieerd en fragmenten ervan zijn in de film verwerkt. _in die fragmenten zie je de transitie van nog goed geconserveerd beeld naar beeld dat helemaal vervormd is of zelfs totaal verdwijnt. _het lijkt alsof het beeld vloeibaar is geworden. _michal heeft op zijn eigen manier met vervorming gewerkt. _voor de soundtrack gebruikte hij verschillende geluidsbronnen, waarvan de vervorming door veranderingen in het beeld werden aangestuurd ||

'darkloupe' begint in/met het donker. _de basisingrediënten voor het beeld zijn lenzen en lichtflitsen. _het live beeld ontstaat in een gedeconstrueerde filmprojector, een 'toverlantaarn' die bestaat uit een reeks losse lenzen, lampen, dia’s en maskers. _dat beeld wordt weer gefilmd en geprojecteerd. _het beeld oogt aanvankelijk abstract, maar gaandeweg onderscheidt de kijker de middelen waarmee de beelden werden gemaakt, en dat is ook de bedoeling. _de ontdekking dat je met profane middelen een magische wereld kunt oproepen is voor doing van essentieel belang. _het is een besef dat niet ontnuchtert, maar een sensatie die leidt tot verwondering en bewondering. _voor 'darkloupe' maken de makers gebruik van een draaiboek met een globale volgorde, waarin ook ruimte voor improvisatie is opgenomen

|kd| die vrijheden houden het spannend. _elke keer ontdekken we iets nieuws of voegen we iets toe. _ik heb een idee voor een nieuwe serie objecten. _ocw is de eerste locatie voor een tournee langs een aantal europese steden. _de laatste is in november 2012. _als we komende zomer in de parijse cinematheque staan moet 'darkloupe' zijn uitgegroeid tot een programma dat op zichzelf kan staan ||

michal osowski is componist, computerkunstenaar en performer. _hij is geboren in polen en woont sinds 2001 in nederland. _hij studeerde sonologie en volgde een master opleiding klassieke compositie. _hij nam ook deel aan cursussen op het ircam in parijs met als thema interactieve interdisciplinaire performances. _hij werkt samen met schilders, dansers en filmmakers aan performances en interactieve composities

> zie: 'media'

clara saito - dans | karel doing - concept & beeld

de performance all dead bestaat uit een remix van beelden uit de hollywoodklassieker dames van busby berkeley uit 1934 en de zombiefilm the night of the living dead van george a. romero uit 1968. _clara saito danst in beeld, met het beeld, en verbindt zo de tegengestelde werelden van beide films

in 2011 gaf doing een workshop ‘dans en camera’ op de school voor nieuwe dansontwikkeling (sndo) in amsterdam. _clara saito was één van zijn studenten. _ze filmde een zelfportret waarin zij de transitie ondergaat van heel lieflijk naar compleet ontspoord. _haar verschijning, waarin die tegenpolen op een vanzelfsprekende manier leken samen te smelten, en de indruk van de film bleven doing bij. _toen hij in november 2011 door het cbk-schiedam werd gevraagd om een performance te maken voor het suikerzoet-filmfestival dacht hij meteen aan clara

|kd| ik heb er geen pretenties mee. _het is meer een ludieke schop onder de kont van busby berkeley. _die liet in zijn musicals honderd vrouwen op commando gelijktijdig hun benen spreiden. _het zijn werkelijk schitterende choreografiën, met elementen die vooruitwijzen naar de abstracte kunstfilms die begin jaren vijftig werden gemaakt. _in die zin is het avantgarde. _het ziet er fantastisch uit, maar tegelijkertijd is het zo vrouwonvriendelijk ||

clara saito werd geboren in brazilië en groeide op in zwitserland. _daar begon zij als performer in verschillende straattheatergroepen. _ze volgt een opleiding als choreograaf aan de school voor nieuwe dansontwikkeling (sndo) in amsterdam en treedt regelmatig op

karel doing, 16 mm film, kleur, 13 minuten

een raadselachtige en betoverende trip naar het ongerepte regenwoud van suriname. _beelden van de suriname-rivier, en een monumentale kankantrie. _mannen spelen op trommels, terwijl vrouwen zingen en dansen. _de jungle. _een man met een geweer loopt voor ons uit. _om hem heen een rijkdom aan vormen, kleuren en bladeren. _een verlaten bosnegerkamp, de verschillende kleuren van de grond, vruchten liggen her en der verspreid. _het moeilijk te doordringen oerwoud. _een man kijkt omhoog met rollende ogen, hij rent en springt. _hij scherpt zijn houwer, en kapt een kokosnoot open. _kippen en hanen eten hun eigen broedsel. _een vrouw drinkt water uit een kreek in het bos. _ogen, lippen, handen en haar. _rook, een afdak met allerlei voorwerpen. _een man loopt in het schemerduister met een kleine olielamp. _de film is geïnspireerd door de bosgeest apoekoe, een levendig, slim figuur met vele gedaanten en bijzondere eigenschappen. _hij kan je laten verdwalen in het bos, of bezit nemen van je vrouw. _maar hij kan je ook helpen bij de jacht, en je onzichtbaar maken voor je vijanden. _hij is als een spraakwaterval die je in verwarring brengt

opgenomen gedicht van de surinaamse dichter dorus vrede:

a gust of wind
came from the branches of a tree
and took my loved one
singing:

gomanzila has arrived
rejoice ayayanu, rejoice
rejoice for gomanzila

he dances forward
he dances on one foot
he dances backward
he dances on one foot
stretching his arms
stretching his legs
he bades farewell

a boat sails along
along it sails
a boat sails along
along it sails

goodbye grand mothers of the village
goodbye grand fathers of the forest
humwe..dumbgé…mataibo ooh…

> zie: 'media'

|kd| nederlanders hebben keer op keer voor een politiek gekozen die, wat mij betreft, een verkeerde weg insloeg. _de regering die er nu zit is de klap op de vuurpijl. _nog niet zo lang geleden riep de staatsecretaris van ocw (!?), dat het weer eens tijd is voor TOPkunst. _de culturele elite, oftewel de bovenlaag die het in de kunsten voor het zeggen heeft en bepaalt waar wel of geen geld naartoe gaat, en daardoor indirect aanstuurt wat er wel en niet gemaakt wordt, heeft zich daarbij aangesloten. _ik vind exact het tegenovergestelde, namelijk dat het nu juist tijd is voor socialer vormen van kunst, waarbij samenwerking tussen kunstenaars, disciplines en communities centraal staan. _maar het huidige beleid heeft geen directe invloed op mijn keuzes. _ik kan nog steeds zelf bepalen wat voor kunst ik maak. _toch heeft het een indirect negatief effect, omdat er ineens minder geld is voor de soort kunst die ik belangrijk vind en dus ook voor de podia die die kunst kunnen en willen presenteren. _het zorgwekkende is, dat directeuren van die podia onder druk worden gezet om met die tendens mee te gaan. _velen zwichten. _ik heb de indruk dat de veranderingen in het culturele landschap niet zozeer te maken hebben met de absolute omvang van het cultuurbudget, maar meer met de keuzes die van hogerhand worden gemaakt. _de culturele elite is van oorsprong een linkse elite. _zo’n elite zou zich volgens zijn principes moeten afzetten tegen het gedachtengoed van de pvv en gelijkgestemden, maar ze steunt dat. _ze zou eigenlijk karakter moeten tonen en met rechte rug opkomen voor een gevarieerd kunstaanbod. _het is voor mij weliswaar problematisch dat subsidiestromen opdrogen, maar dat is tegelijkertijd ook spannend en uitdagend. _het dwingt me om creatief te zijn, om alternatieven te vinden om mijn doel te bereiken. _maar waar ik werkelijk moeite mee heb is, dat mensen die zichzelf, gezien hun veronderstelde culturele bagage, hoogstaand en oordeelkundig achten, een project zonder motivering achteloos kunnen afwijzen als onbelangrijk en niet interessant. _ik kan dan proberen uit te leggen wat ik er belangrijk aan vind, maar ik krijg geen gehoor. _ik kan dan als een blinde stier op een dichte deur blijven beuken, maar ik vind het gezonder om een nieuwe omgeving te zoeken waarin ik mijn ideeën kan herijken. _londen is de volgende halte. _in die stad gebeurt allang veel met veel minder geld. _ik wil ervaren hoe dat voelt. _misschien ben ik, omdat ik al zolang in rotterdam zit, blind geworden voor de mogelijkheden hier. _ik denk dat ik door de verandering van omgeving rotterdam weer scherper zal kunnen zien

de films, performances en installaties van karel doing (1965, canberra, australia) handelen over ongrijpbare onderwerpen zoals muziek, ritme, poëzie, dood, geschiedenis, en herinnering. _begonnen als bewonderaar van de surrealisten, de romantic aesthetics en de new american cinema heeft karel doing zich ontwikkeld tot een eigenzinnige filmmaker wiens films een heel eigen genre vormen. _hij werkt veelvuldig samen met componisten, musici, performers, dansers en beeldend kunstenaars

in november 2009 startte ocw, podium voor kleinschaligheden de 'crimmp'-reeks: een serie programma's waarin reductie als een meerwaarde wordt gezien. _'crimmp' verwijst niet alleen naar de bescheiden afmetingen van het ocw-podium, maar is, gezien de huidige overdaad aan zintuiglijke prikkels, ook een intentieverklaring aan 'het concentraat'. _de zes letters van 'crimmp' staan dan ook voor: ‘creatieve reductie in de multimediale praktijk’. _doelstelling van podium ocw is het scheppen van voorwaarden voor het ontstaan van dwarsverbanden door gecombineerde presentaties van beeldende kunst, dans, muziek, literatuur, theater en cinéma, waarbij de elementen onderwijs, cultuur en wetenschap op prikkelende wijze met elkaar verweven worden. _het experiment krijgt daarbij ruim baan. _financieel zijn de voorstellingen gebaseerd op het principe van 'incrowd-funding': de toegang voor de ocw avonden is gratis. _bezoekers beslissen individueel wat de avond waard is geweest en bepalen achteraf de hoogte van hun financiële bijdrage. _de recette wordt gelijk verdeeld onder de deelnemende kunstenaars.