CRIMMP_01

performance/installatie, samenwerkingsproject van mel chan en zelda molenaar

tijdens de performance werden mannelijke bezoekers gevraagd om hun onderbroeken af te staan in ruil voor een nieuwe. _de afgestane onderbroeken werden nog tijdens de voorstelling gewassen, gedroogd en gestreken en later, via de post, aan de eigenaars geretourneerd. _de elementen van de performance/installatie van mel chan en zelda molenaar zijn een verwarrend spel met rolpatronen, maatschappelijke conventies, (ongewenste) intimiteit en gêne waarbij het niet direct duidelijk is of het om een parodie of om ernst gaat. _in totaal werden er 38 onderbroeken gewassen, gedroogd en gestreken. _18 stuks werden verzameld voorafgaand aan de voorstelling en 20 stuks werden afgestaan op de drie achtereenvolgende crimmp-avonden

mel chan is geboren en getogen in hong kong. _ze promoveerde aan de universiteit van hong kong met een double major degree in de filosofie en de vergelijkende literatuurwetenschap. _na een aantal jaren te hebben gewerkt voor een televisiestation en een uitgeverij vertrok ze naar nederland om beeldende kunst te studeren. _in 2010 studeerde ze af aan de rotterdamse willem de kooning academie. _mel chan vindt de 'tractatus logico-philosophicus' van de filosoof wittgenstein het mooiste kunstwerk dat ooit gemaakt is. _zelf trekt zij alles voortdurend in twijfel en vindt ze het moeilijk om tot daden over te gaan. _haar plannen voor de toekomst zijn onder meer: ‘niet meer denken, maar doen/acteren’ en ‘hoe een perfecte huisvrouw te zijn’

vier jaar geleden begon zelda molenaar haar studie tot docent beeldende kunst en vormgeving aan de willem de kooning academie. _tijdens haar studie ontwikkelde zij een passie voor fotografie. _ in 2009 en 2010 deed ze veel ervaring op in de doka, fotostudio en stages bij het nederlands fotomuseum en de skvr. _zelda molenaar werkt als freelance docente, kunstenares en fotografe. _naast lesgeven is ze bezig met het ontwikkelen van educatieve projecten._ in 2010 heeft ze samen met esther jonkman en aline yntema weblessen ontwikkeld voor het nederlands fotomuseum. _in haar vrije tijd werkt zelda in haar doka, maakt zij muziek in de studio en werkt ze als model

> zie: 'media'

extract van de gelijknamige novelle van samuel beckett, voorgelezen door toine horvers / tekstreductie en enscènering door arnold schalks

|voorwoord arnold schalks|

er zijn weinig schrijvers die zo mager met de taal kunnen praten als de ierse schrijver en dichter samuel beckett. _voor mij is zijn novelle 'company' uit 1979 een praktijkvoorbeeld van het motto van de voorstellingsreeks: reductie is een meerwaarde. _het gegeven van 'company' lijkt simpel: een stem vertelt iemand, die op zijn rug in het donker ligt, over een verleden. _en in een ander of in hetzelfde donker bevindt zich een ander, die alles verzint bij wijze van gezelschap. _met zijn karige, minutieuze taal schiep beckett een complexe wereld waarin vlagen berusting en vonkjes hoop onafgebroken door het donker knetteren. _het verhaalperspectief en het tijdskader vormen een slingerparcours. _de formuleringen van de personages maken het hortende proces van roepen en herroepen, in een hoofd dat maar niet wil bedaren, voelbaar. _toen ik het crimmp-programma samenstelde was er geen twijfel mogelijk. _de nederlandse vertaling van 'company': 'gezelschap' moest in één of andere vorm deel uitmaken van de eerste voorstelling. _ik vatte het plan op om de tekst voor te laten lezen, maar kwam er achter, dat de integrale tekst een luisterduur van minimaal tachtig minuten zou vergen. _te veel voor een welwillend maar op hardhouten zittingen geplaatst gehoor. _wilde ik het plan doorzetten, dan was inkorten onvermijdelijk. _het behoud van de essentie van het verhaal, dat door de schrijver al terdege was gefileerd, was geen sinecure. _met bloedend hart zette ik me aan het werk. _van de 9.906 woorden bleven er 2.945 over. _de 59 alinea’s werden teruggebracht tot 20. _de gekrompen voorleestijd, circa vijfentwintig minuten, is nog steeds aanzienlijk, maar verder snijden zou het merg van de tekst hebben aangetast. _company wordt beschouwd als beckett’s persoonlijke vorm van autobiografie en zijn meest intieme boek. _ik neem aan dat beckett niet blij geweest zou zijn met mijn gesnoei in zijn levenswerk, hoe respectvol ook verricht. _ik hoop desondanks, dat de kracht van zijn meesterlijke geest doorklinkt door de kier die ik gezelschap heb gelaten en dat het beluisteren van de tekst het gehoor doet ontbranden in verlangen naar de integrale tekst. _voor de voordracht van de tekst nodigde ik de beeldend kunstenaar toine horvers uit. _hij heeft zijn sporen op het gebied van performance en gesproken woord verdiend. _zijn tastende, zoekende wijze van formuleren vormden voor mij een directe brug met het werk van beckett

> zie: 'media'

muziek & dans / samenwerkingsproject van nina hitz, merel roozen, cora schmeiser & anne wellmer

|voorwoord arnold schalks|

weniger ist mehr! _geen afmattend vooroverleg, geen ingewikkeld repetitierooster, maar één avond verzameld boven dampende borden linzensoep om de spelregels te bepalen en de taken te verdelen. _vervolgens drie keer repeteren, veel ruimte voor impro en dan hup! _sinds 2007 treden de drie musici van dit gelegenheidsensemble onregelmatig op onder de naam 'uiuiuikoo'. _voor crimmp_01 werd de jonge danseres en choreografe merel roozen bereid gevonden het kwartet te completeren. _bij het ter perse gaan van dit post-programma was het repetitieproces nog in volle gang. _een definitief profiel van vier keer een is nog niet voorhanden. _het beknopte bijschrift vermeldt ‘geen versterking & weinig ruimte'. _over de rolverdeling en de instrumentatie zijn meer gegevens beschikbaar. _merel roozen - dans. _coko - klankschaal, shruti box, stem. _niko - draaitafel, luchtballons, orgel, stem. _schoko - objecten, melodica, stem

het plan was, om de voorstelling van zondagavond 26 september met twee camera's te registreren: één frontaal opgesteld in het gangpad en één filmend vanuit de rechterhoek. _de beelden zouden na afloop gemonteerd worden tot een korte impressie. _een niet voorziene vorm van crimmp deed zich voor. _ bovengetekende vergat de frontale camera te starten, waardoor je het moet doen met één oog. _je andere mag de rest erbij verzinnen

> zie: 'media'

performance toine horvers / enscènering arnold schalks

|voorwoord arnold schalks|

nadat toine had besloten om mijn bewerking van 'gezelschap' voor te lezen, stuurde hij me het volgende bericht: _tijdens het lezen van jouw verkorte versie kwam de gedachte op, dat ik misschien op die avond een nog nooit uitgevoerd werk van mezelf zou kunnen uitvoeren. _ik heb enkele jaren geleden een eigen masturbatie nauwkeurig mondeling beschreven, opgenomen en later uitgetypt. _dit naar aanleiding van de intieme lichamelijkheid in de tekst van gezelschap, en veel andere teksten van beckett. _in 'mollone dies' komt twee keer een masturbatie-scene voor, als iets heel gewoons dat bij het bestaan hoort. _ik kan die tekst uit het hoofd leren en zittend of staand voor een publiek uitspreken. _de verwantschap van de beginwoorden van toine’s intiem zelfportret: “ik lig op mijn rug (achterover)” met de aanhef van beckett’s 'gezelschap' “een stem komt tot iemand op zijn rug in het donker”, is frappant. _van daaruit gaat ieder zijns weegs: toine richting leven, beckett richting dood

in november 2009 startte ocw, podium voor kleinschaligheden de 'crimmp'-reeks: een serie programma's waarin reductie als een meerwaarde wordt gezien. _'crimmp' verwijst niet alleen naar de bescheiden afmetingen van het ocw-podium, maar is, gezien de huidige overdaad aan zintuiglijke prikkels, ook een intentieverklaring aan 'het concentraat'. _de zes letters van 'crimmp' staan dan ook voor: ‘creatieve reductie in de multimediale praktijk’. _doelstelling van podium ocw is het scheppen van voorwaarden voor het ontstaan van dwarsverbanden door gecombineerde presentaties van beeldende kunst, dans, muziek, literatuur, theater en cinéma, waarbij de elementen onderwijs, cultuur en wetenschap op prikkelende wijze met elkaar verweven worden. _het experiment krijgt daarbij ruim baan. _financieel zijn de voorstellingen gebaseerd op het principe van 'incrowd-funding': de toegang voor de ocw avonden is gratis. _bezoekers beslissen individueel wat de avond waard is geweest en bepalen achteraf de hoogte van hun financiële bijdrage. _de recette wordt gelijk verdeeld onder de deelnemende kunstenaars.

met dank aan herman lamers, henk spronk, hans timmerman